ハリー・グスタフ・ニコライ・ゲッダ（Nicolai Gedda）は1925年７月、スウェーデンの音楽ファミリーに生まれました。父のミハイル・ユスティノフはロシア生まれで1928年にはライプツィヒでロシア正教会の合唱指揮者となっています。ゲッダは母方の姓。ゲッダは子供の頃から音楽に親しむ一方、語学の才能に恵まれ、自由に５ヶ国語（ドイツ、英、フランス、スウェーデン、ロシア）を話せたといいます。変声期後、風呂場で軽く高いテナーであることを自ら発見したといわれるゲッダは、プロの道を行くつもりは無く、はじめは銀行員となりましたが、顧客であった王立オペラの演奏者からスウェーデン最高の音楽教師といわれたマルティン・エーマン（Carl Martin Oehman, 1887〜1967）とのコンタクトを勧められ、24歳でエーマンの弟子となり２年後ストックホルムの王立音楽院にスカラシップ付きで入学、本格的に音楽の勉強を開始しました。1952年４月８日、アダンのオペラ「ロンジュモーの郵便屋」主役でデビュー、センセーションはロンドンに伝わり、イザイ・ドブロウェン指揮、ボリス・クリストフ主役のムソルグスキーのオペラ「ボリス・ゴドゥノフ」のドミトリー役で録音の機会を与えられました。彼の高く軽やかなテナーはヨハン・ゼバスティアン・バッハにも適性を認められ、同年のヘルベルト・フォン・カラヤン指揮「ロ短調ミサ」録音にも起用され、15年後にはオットー・クレンペラー指揮の同曲でも起用されることとなりました。ベストがフランスものと言っても、それ以外のレパートリーも全く広大だということです。彼は母語であるスウェーデン語、そしてフランス語のほかにイタリア、ドイツ、ロシア、英語を遣いこなす、まさに語学の天才と言うべき人物で、いずれに於いても大変優れた歌唱を残しています。これだけ遣えれば当然ながらレパートリーは無理なく広げることができます。ところが、彼は自分の声を使いこなす方法を、全くよく心得ていると言えるでしょう。ゲッダはオテロ（ヴェルディのオペラ）とかマンリーコ（ヴェルディのオペラ「イル・トロヴァトーレ」）みたいなあっていない役はあまり歌ってないところにも、エンターテイメント的なサーヴィスを全面に打ち出しながらも決して〝テノール馬鹿〟にならない知性派テノールぶりが伺われるのです。リリカルで柔らかな美声がまずありますが、その音楽語法の豊かさに、目を見張ります。ゲッダの歌を特徴づけているのは、ソット・ヴォーチェの巧みさでしょう。弱音で高音に持っていくときに、非常に柔らかで、繊細な声を出すことができます。糸を引くような、とでも譬えることができる彼独特の技術ですが、この表現を、非常に切ない想いをにさせるようなところで、絶妙に遣います。本盤でのグノーのオペラ《ファウスト》の題名役のアリアや、ビゼーのオペラ《真珠採り》のナディールのアリア、でのppの高音は絶品、オペラ・ファン、テノール・ファンを語るうえで必聴盤です。

ジュゼッペ・パターネ（Giuseppe Patanè）は、1932年１月１日、イタリアのナポリ生まれ。父はオペラ指揮者としてナポリを中心に活躍したフランコ・パターネ（1908〜1968）。８歳でマスカーニの助手をつとめるなど早熟な才能を示し、ナポリ音楽院を卒業後、19歳の時ヴェルディのオペラ「椿姫」でデビューしたが、1956年までサン・カルロ歌劇場の副指揮者をつとめた。その後、イタリア各地で活躍。1961年からリンツ歌劇場、1962年からベルリン・ドイツ・オペラを中心に主にドイツ・オーストリアでイタリア・オペラの指揮者として活躍。1969年にヴェルディのオペラ「リゴレット」でミラノ・スカラ座にデビューした。1970年代以降、1982年から84年までアメリカ交響楽団の首席指揮者をつとめた以外、世界の主要な歌劇場で指揮したが、1989年５月29日にミュンヘンでロッシーニのオペラ「セビリャの理髪師」を上演中、心臓発作で急死した。最も脂ののった57歳という若さであった。パターネはコンサート指揮者としても優れ、オペラは約250曲を暗譜していたといわれる。だが、録音もほとんどがオペラかアリア集で、実力ほど恵まれなかった。しかし、最後の録音となった「セビリャの理髪師」（1988年）で本領を発揮、そのほかレオンカヴァッロのオペラ「道化師」（1977年）、マスカーニのオペラ「イリス」（1988年）、サン=サーンスのオペラ「サムソンとデリラ」（1973年）なども明解な表現が見事である。