カラヤンの初日は８月５日、まずは《ニュルンベルクのマイスタージンガー》だった。そして、11日から15日までが《ニーベルングの指環》だった。一方、フルトヴェングラーは８月１日と６日にザルツブルクでモーツァルトの《魔笛》を指揮している。不可能ではないが、そうまでして客席に戻ってきたであろうか。1951年はヴェルディ没後50年だったので、その記念としてフルトヴェングラーは《オテロ》を指揮した。これは当時のザルツブルク音楽祭としては、異色のプログラムだった。モーツァルト作品が中心となる、この音楽祭でヴェルディが上演されるのはアルトゥーロ・トスカニーニが《ファルスタッフ》を振って以来のことだ。フルトヴェングラーは《魔笛》と《オテロ》を５回ずつ指揮し、さらにコンサートを２回指揮した。途中で２度、ルツェルンに出向きながらも８月31日までザルツブルクに滞在し、最後は《第９》だった。この年にレッグが録音したカラヤンの演奏で、正式に発売されたのは《ニュルンベルクのマイスタージンガー》と本盤、《ワルキューレ》第３幕だけだった。１幕と２幕も録音は残っているだろうが、オーケストラの音がとんでもなく生々しく捉えられていて、オーケストラが大音響で鳴るところでは歌手の歌声がマスクされるほど。バイロイトの爆発力も凄まじいものだと驚かされる。カラヤンの指揮は、後年のようなレガート奏法を駆使した色艶のある耽美的な部分はまだ前面に出てきてなくて、若々しくダイナミックで切れ味抜群の演奏です。歌手では、若々しい、ハリのあるアストリッド・ヴァルナイのブリュンヒルデがいい。第３幕半ば、ヴォータンに罰を言い渡されて他のワルキューレたちが去った後、「私はそれほど酷い事をしたのでしょうか」と懇願する、情感たっぷりで聴き惚れてしまいます。最後のヴォータンの告別の歌に突入する直前では、嘆願も狂おしさ極まれりの凄まじさです。カラヤンはバイロイト音楽祭には1951年と1952年に出演しましたが、ヴィーラント・ワーグナーの抽象的な演出と音楽祭の運営方法には懐疑的だった。結局その２年でバイロイトを去っています。1952年の「トリスタンとイゾルデ」は、この時代のカラヤンのマイルストーン。バイロイト音楽祭を終えるとカラヤンは、イタリア、ウィーンでのコンサートをこなした後、1951年の後半からLPレコードのための録音がロンドンで始まり、11月後半の交響曲第７番を皮切りにベートーヴェンの交響曲全集の録音が開始された。これが、フィルハーモニア管弦楽団との録音時代の本格的な始まりだった。