ヤング・バッハ・フェロー ― オランダ・バッハ協会は2021年～2022年のシーズンに創立100周年を迎える。1921年、少数の音楽家が、斬新な考えのもとにこのオランダ・バッハ協会を立ち上げました。目標はヨハン・セバスティアン・バッハの時代の演奏スタイルへ立ちもどり、ヴィレム・メンゲルベルク指揮によるアムステルダムの「マタイ受難曲」の伝統に異議を唱えたいと思ったのです。新しく結成された小編成のアンサンブルは、バッハの「マタイ受難曲」を教会で演奏して本来のスタイルで鳴り響かせるという、当時としては画期的な試みを行いました。現在に至る活動の原動力となった、このオランダ・バッハ協会の「マタイ受難曲」は、今もなお、毎年ナールデンの大教会にて演奏されています。また、バッハ協会では、若き才能に舞台経験の場を提供しており、若き音楽家たちを養成、指導することで、バロック音楽に新たな息吹をもたらしたいと教育・普及活動にも大いに力を入れています。若き音楽家たちは、「ヤング・バッハ・フェロー」としてバッハ協会のもとで実習し、将来の聴衆を育む役目も果たしているのです。このバッハ協会は、さまざまな指揮者に率いられてきました。設立当初から順に挙げると、ヨハン・スホーンデルベーク、エヴェルト・コルネリス、アントン・ファン=デル=ホルスト、シャルル・デ=ヴォルフ、ヨス・ファン=フェルトホーフェンです。とりわけ、ファン=フェルトホーフェンは、35年にわたり芸術監督を務め、オランダ・バッハ協会を適切な声楽・器楽を擁する自他ともに認める本格的なバロック・アンサンブルに育て上げました。バッハは教会カンタータ（BWV1〜200）と世俗カンタータ（BWV201〜214）を作曲しました。音楽の形式は大きく変わらず旧作が融通されました。1784〜87年に次男エマヌエールと門人キルンベルガーが「四声のコラール」（BWV253〜438）をカンタータから抜粋して出版したり、バッハ自身も器楽協奏曲を転用したり、オルガン曲に編曲したり、ミサ曲ロ短調（BWV232）やマルコ受難曲（BWV247）を旧作のパロディで構成しました。降誕節オラトリオ（BWV248）は６曲のカンタータから構成され、復活節オラトリオ（BWV249）はカンタータを拡大した作品です。晩年のバッハは、あるジャンルの音楽を記念碑的、集大成的な大作に仕上げて出版する、ということに執着していたように思われます。そして未完に終わったフーガ音楽の金字塔「フーガの技法」に至る通り、彼の時代より100年以上遡る黄金時代のポリフォニーの技法に大きな関心を向けていました。《ミサ曲ロ短調》はバッハが満を持して放つ教会音楽の金字塔と考えてよいでしょうか。本盤『Symbolum Nicenum』はその第２冊です。全体の中心に置かれる《クレド》はバッハが最晩年になって取り組んだ楽章であり、この大ミサ曲の焦点というべき〝バッハの野心〟が込められた部分です。→コンディション、詳細を確認する