愛称のついた４曲の交響楽曲に続いては、ヨーロッパにある伝統オーケストラでの個性を活かした録音が並ぶ。第１番はロンドン交響楽団で1974年６月ロンドン、ブレント・タウン・ホールで録音。いかにもイギリスのオーケストラらしい瑞々しい響きを立体感豊かに、十分に生かした非常に優れた演奏。伸びやかな音楽とエネルギッシュな音楽が交錯する第１楽章から実に魅力的で、当時のロンドン交響楽団の実力の高さを再認識させてくれること請け合いです。両端楽章の呈示部反復実施。ヴァイオリン両翼型配置。第７番はウィーン・フィルで1974年９月ウィーン、ムジークフェラインザールで録音。両端楽章の呈示部反復は実施せず第３楽章の通常反復のみ実施。ウィーン・フィルの美しい響きが存分に味わえる演奏で、見事な鳴りっぷりのホール・トーンがまた魅力十分。終楽章コーダ大詰めでのトランペットはクレンペラーを思わせ、非常に効果的です。ヴァイオリン両翼型配置。終楽章の終結部でのトランペットのクレッシェンドは身の毛がよだつ。フルトヴェングラーの名録音以降、名演奏を比較するのに困らない。第４番はイスラエル・フィルで1975年９月ミュンヘン、ヘルクレスザールで録音。イスラエル・フィルの弦楽サウンドが素晴らしい演奏。構えも大きく力強く、第１楽章主部の入りは雄大かつ切れ味も抜群という見事なもの。ヴァイオリン両翼型配置。本拠地ではなくヘラクレスザールということもあって、イメージは大きく広がる。バイエルン放送交響楽団は「合唱」で相交える。第９番《合唱》はバイエルン放送交響楽団、バイエルン放送合唱団（合唱指揮：ハインツ・メンデ）、ヘレン・ドナート（ソプラノ）、テレサ・ベルガンサ（メゾソプラノ）、ヴィエスワフ・オフマン（テノール）、トマス・ステュワート（バス）で1975年１月ミュンヘン、ヘルクレスザールで録音。第２楽章の反復は前半のみ実施し、主部のホルンかぶせはおこなっていません。ティンパニの音も良い質感で捉えられており、要所引き締めの効果も十分。全体に端然として密度の高い演奏で、声楽が入ってからのスケールはかなり大きいです。ヴァイオリン両翼型配置。テンポ設定、内声部の鳴らし方など本当にスコアが読み尽くされており、第１楽章再現部のトランペットのクレッシュンドや、第４楽章終結のマエストーソのテンポなど何度聴いても鳥肌ものだ。歌劇「ローエングリン」を思い起こさせ、“バイロイトの第九”にリスペクトしたい。第８番はクリーヴランド管弦楽団で1975年３月クリーヴランド、セヴェランス・ホールで録音。全編リズミカルという作品の特質を妙な強調感なしに伝える優れた演奏。いろいろな声部が立体的に聴こえるのも美点で、第３楽章中間部の美しさは特筆もの。第１楽章の呈示部反復と第３楽章の主部反復を実施。第４楽章の呈示部反復は省略。左右に飛び交うヴァイオリンが効果満点の両翼型配置。ジョージ・セルに鍛え込まれたオーケストラの機能美とホールの響きが効果を上げる。